序

“華人牌2060款手機，傻妞為您服務，請輸入開機密碼”

這幾天懷舊，突然想起小時候看的電視劇《魔幻手機》，馬上就去豆瓣看了一下分數(shù)，沒想到才7.7分，看了評論后，大部分人都覺得這部電視劇應該有更高的分數(shù)，只能說打分的人應該都長大了吧。

首先慶幸一下我是在小時候遇到了這部電視劇，那個年代還不像現(xiàn)在是個信息爆炸的時代，那個時候孩子們接觸過太多新奇的東西，所以大部分孩子會被《魔幻手機》吸引，這種腦洞大開的設定，喚起了許多人奇思妙想的回憶。

憶·童年

不得不說，《魔幻手機》一直都是我心中國產(chǎn)魔幻電視劇的NO.1，也是我第一部教育片，也是喜劇片，對于這部電視劇到了現(xiàn)在為什么會有不超過8分的評價，我想還是有些心浮氣躁的人，打開了開頭，看到了孫悟空等人打斗，然后退出，說這是無腦片……

而且看很多人說這部劇造型雷人，所以是爛片，其實我也是有些無言，要說雷人，小孩子哪個知道什么叫雷人，小時候看的時候并沒有想那么多，也并不是如成年人一般復雜。

那我為什么說這是一部國產(chǎn)魔幻大片呢？

20世紀90年代后的中國，是一個喜劇繁榮的時代，各類喜劇在銀幕上都占有顯著的位置，其中后現(xiàn)代類型的喜劇最受歡迎，比如周星馳的無厘頭喜劇，后來又出現(xiàn)了像《武林外傳》、《家有兒女》等一系列作品，喜劇的繁榮是時代心理與民族文化沉淀的結(jié)晶。

喜劇也展現(xiàn)著一個民族的文化自信

2008年4月，中央電視臺播出了一部大型科技魔幻喜劇《魔幻手機》

該劇以新穎的題材、奇特的構(gòu)思、充實的內(nèi)涵創(chuàng)造出一部全新的主旋律國產(chǎn)劇。

追·新意

魔幻不僅僅是西方的產(chǎn)物

魔幻小說與影視一直都是西方近十幾年來的熱門類型，如：《哈利·波特》系列、《指環(huán)王》系列、《納尼亞傳奇》等經(jīng)典魔幻電影，都以一種虛擬、怪誕、夢幻的方式展開敘事。

不同于西方魔幻，東方魔幻更加含蓄一點，《魔幻手機》中一個大學生無意間撿到一只來自2060年的手機，該手機具有神奇的功能和超能力，故事就是圍繞學生和手機之間的故事展開了一系列善與惡、得與失之間的斗爭。

與西方魔幻不同的是，《魔幻手機》發(fā)揚了中國文化的同時，又將科技、現(xiàn)實、神話這三種歷來沖突的因素由外到內(nèi)的巧妙結(jié)合。

比如：一款2060年的手機來到當代，并帶回一只《西游記》當中的妖怪！

構(gòu)成了三界并存的狀態(tài)

三個空間本身是互相矛盾的，但是在電視劇中營造出一種積極樂觀的喜劇情景，各種“驢唇不對馬嘴”的事物對強行的揉在一起，觀眾看起來也沒有任何的違和感，劇里該有的都有了，《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《蝙蝠俠》、《鋼鐵俠》、《蜘蛛俠》，中西文化的融合在這部劇中體現(xiàn)，讓孩子在看劇的同時吸收到了很多知識。

大量的形象拼接讓人變得更容易接受新鮮事物，這也是為什么《魔幻手機》最受青少年關(guān)注的原因。

《魔幻手機》播出之前，中國的傳統(tǒng)神話題材電視劇如《西游記》、《封神榜》等名著，其觀眾群體大多數(shù)都是中老年人和少年兒童，那么什么才是青年人喜歡看的神話劇呢？

當《魔幻手機》在中央八套播出后，平均收視率4%，單集最高收視率5.76%，這個成績創(chuàng)下了央視八套的收視新高，因為收視率好，中央一和中央八在這部劇播完后，立馬無縫銜接又播了一邊，之后，這部劇每每暑假都會出現(xiàn)在中央臺。

才不是“惡搞”

關(guān)于這部劇“惡搞”的標簽，只能說《魔幻手機》雖然搞笑，但絕不是惡搞

電視劇通過幽默的語言，輕松的情節(jié)，每個人都在演繹真善美，批判假惡丑，每看完一集都會開懷一笑，但總能思索一些什么，這對于喜劇來說是最難能可貴的。

《魔幻手機》算得上是一部有原則，有意思，有意義的喜劇，笑過之后，你會從劇中學到一些哲理，小千等人終于正確認識到自己在現(xiàn)實社會的位置，選擇用“傻妞”的能力為人類造福，在這一過程中，社會地位的高低，知識厚薄等界限都被逐漸消退，只留下唯一評價人高下的標準，也是每個人都可以達到的標準——善良、良知、真情。

從文藝復興開始，西方的喜劇作家、理論家就開始努力的將喜劇引向深刻化，崇高化

18世紀啟蒙主義時期狄德羅、博馬舍、萊辛等人提出“嚴肅喜劇”的理論，強調(diào)喜劇在人心中的重要作用；19世紀的理論家和現(xiàn)實主義大師別林斯基、契科夫、果戈里等人，認識到悲劇與喜劇之間的辯證關(guān)系，強調(diào)喜劇中的悲劇內(nèi)涵；20世紀后，以貝克特等人為代表的荒誕喜劇更是再進一步，以荒誕的表面形式去探索隱藏在形象背后的深遠意義。

《魔幻手機》在彰顯娛樂性的同時，還保留了喜劇經(jīng)典的品質(zhì)，并且表達了觀念上的嚴肅與真實，打破了悲與喜之間的界限，真的很深刻。

最后為了愛人小千，傻妞自啟動最后一次“非法操作”，變成了人形，灰暗的背景下是陰沉的雨天，變成人形的傻妞伏在泥濘的濕地上，渺小無助又卑微，她不再是那個時代高高在上的后現(xiàn)代科技，從沒有生命到擁有生命，從沒有感情到擁有感情，傻妞以最簡單的方式詮釋她對人類愛的理解，一部能夠看哭小孩的電視劇，你說它不好么？

盡管傻妞一直在強調(diào)“傻妞不是人”，但是真正的人在她面前早就相形見絀，傻妞就像是一面鏡子，映射出的就是這部喜劇潛在的悲劇性內(nèi)涵，揭示的是一個關(guān)于“人”的終極命題。

人類會不會比自己的創(chuàng)造物更進步？更聰明？看似荒謬的故事卻是最接近真實的。

中國在通訊上的進步神速，3G、4G到現(xiàn)在的5G，不知道什么時候才能有“傻妞”這樣的手機，也許這是光怪陸離的藝術(shù)想象，但你也不能否認她有一天真的會出現(xiàn)，現(xiàn)在我們已經(jīng)有了無線上網(wǎng)、可視電話、視頻留言、手機電視等功能，還有更多高科技的功能等待開發(fā)，這都是小時候的我們沒有想象過的。

在《魔幻手機》這部劇中，讓我們早早的接觸到了，所以從思維源頭上看，這部劇是我國青少年對“魔幻手機”的最早萌芽。

結(jié)語

一晃十一年了，那些每天守在電視機前看電視的小屁孩們都長大了，當時啥都不懂的劇情估計都忘的差不多了，唯一不會忘記的就是倆字——好看。

放到現(xiàn)在，《魔幻手機》本來可以有比北歐神話更為龐大的中國神話作為創(chuàng)作背景，本來有著更早更大的市場空間，確實不該被埋沒，這部劇背后可以有一個五千年積淀的世界觀，不知道有沒有編劇可以重新考慮一下。

我想，一部劇能被一代人喜歡，一定有它的原因……

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